O artigo busca compreender a originalidade da interpretação que o filósofo Georges Bataille realizou sobre o pintor Édouard Manet em meados da década de 1950. Para isso, busca contextualizava no conjunto de outras importantes leituras da obra do pintor, mostrando como o pensador também enxerga a pintura de Manet como o início da arte de vanguarda, mas buscando mostrar como as razões destacadas por Bataille em seu "exame de paternidade do modernismo" diferem das de importantes historiadores e críticos de arte das vanguardas, como por exemplo, Clement Greenberg. Por fim, mostra como o interesse de Bataille pela pintura de Manet é também indício de algumas inflexões importantes em sua própria trajetória como pensador das artes, de modo a ampliar o escopo de seus interesses.

The article seeks to understand the originality of philosopher Georges Bataille´s interpretation of painter Édouard Manet in the mid-1950s. To do so, it contextualized the set of other important readings of the painter's work, showing how the thinker also sees the Painting of Manet as the beginning of avant-garde art, but seeking to underline how the reasons highlighted by Bataille in his "examination of the paternity of modernism" differ from those of important historians and art critics of the avant-garde, such as example, Clement Greenberg. Finally, it shows how Bataille's interest in Manet's Painting is also an indication of some important inflections in his own trajectory as a thinker of the arts, that expanded the scope of his interests.