O artigo examina o estilo indireto livre de Gustave Flaubert, lendo-o como um gancho (com Georges Bataille) que impede o leitor de escorregar de vez para dentro do mundo interno dessa célebre personagem, Emma Bovary, e acompanhando, na casa das máquinas do romance, as inquietações do autor, que precisa se levantar e como que tomar alguma distância para não se perder na obra. Esse "ataque de nervos" está fora, mas está dentro da obra, sobretudo quando Emma se aproxima de um cego. Proponho, então, relendo a cena da morte, haver um ponto psicótico, impulsionado pela tensão entre Emma e o cego, ponto em que a narrativa alucina. Walter Benjamin, Jean-Pierre Vernant e Erik Porge dão as condições para uma leitura a contrapelo do romance realista.   

This article examines Gustave Flaubert's free indirect discourse, reading it as a hook (with Georges Bataille) that prevents the reader from slipping into the inner world of this famous character, Emma Bovary, and following, in the novel's backstage, the uneasiness by the author, who needs to get up and to take some distance not to get lost in his work. This "nerve attack" is outside, but also inside the work, especially when Emma is approached by a blind man. I propose, rereading the death scene, that there is a psychotic point, motivated by the tension between Emma and the blind man, a point at which the narrative hallucinates. Walter Benjamin, Jean-Pierre Vernant and Erik Porge provide the conditions for reading the realist novel against the grain.